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      中国导演贾樟柯17日在法国戛纳说,他参与角逐金棕榈奖的新片《天注定》预计今年秋季在中国内地公映。贾樟柯当天在戛纳电影节媒体见面会上说:“这部电影所讨论的是中国在公共生活里遇到的事情,我希望我们能够回到电影院,通过电影讨论这些可能被我们遗忘的突发暴力事件。我们的社会如果想避免这些暴力事件,避免个人悲剧,我们必须学会在艺术领域了解‘恶\’,去理解暴力和产生暴力的根源,而不是回避。”《天注定》讲述了4个小人物的故事:一名不满村里煤矿被私人侵占的矿工、一个游走各处抢劫的歹徒、一名被客户骚扰的女服务员和一个不断遭遇挫折的打工仔。影片展现了4个人面对社会快速变迁时无奈采取的极端应对方式。在导演贾樟柯看来,这部影片实际上只讲述了一个故事,故事里4个人物的命运相互交叉,有着某种微妙的关联。“这种命运的交错,仿佛是上天的安排,因此我用中文的‘天注定\’来表达。”《天注定》的英文名可直译为“一丝原罪”。贾樟柯说,他在两三年前开始注意到中国社会瞬间爆发的一些极端暴力事件,他对此感到不安,觉得有必要通过电影去理解暴力,去理解一个个体产生暴力的原因和过程,去表现人物命运背后呈现出的戏剧性。贾樟柯此前曾向媒体透露,《天注定》是一部向胡金铨、张彻等老一代知名武侠导演致敬的作品。片中的4个人物分布大江南北,可以说是一个闯江湖的电影,其中还有很多动作元素,影片借鉴了武侠片手法。贾樟柯说,他个人喜欢“武侠电影”,于是萌生用武侠片来拍当代事件的想法,想通过电影叙述来寻找当代“侠”的感觉。贾樟柯并不认为自己电影里涉及的公共突发事件敏感。他说:“这些事件和人物在报纸和电视,特别是社交网络,都进行了反复的报道和讨论。我只是通过电影的语言和方式,把我个人的思考放在里面。许多喜欢电影的人士在我的电影里去解读隐喻,但是我特别不擅长隐喻。”《天注定》亮相戛纳后获得各方关注。有评论人士认为,影片拍得很用心,想表达的内容很丰富,风格也与贾樟柯之前的作品差距较大,值得多看几遍。法国《世界报》评论说,《天注定》表现了“发自肺腑的人道主义,夹杂着一丝淡淡的幽默和形式化的暴力”。 (新华社)新闻推荐今夜那令人感伤的“贝”影巴黎圣日耳曼队球员大卫·贝克汉姆在比赛最后阶段被替换下场。5月18日晚(北京时间19日凌晨3点),征战赛场22年后,贝克汉姆在巴黎圣日耳曼队主场深情告别绿茵场。这是一场充满深情的告别,作为队长出场的...相关新闻:张吉龙将当选国际足联执委_国春节期间,有两台重要的中国话剧在海外主流舞台上亮相,一台是由孟京辉导演,黄渤、袁泉主演的根据余华同名小说《活着》改编的,在德国柏林德意志剧院、德国汉堡塔利亚剧院进行演出,3日刚刚首演大获成功。德方介绍说,这是中国当代戏剧首次进入德国主流戏剧界。另外一台由台湾导演赖声川执导,许晴、李宇春等主演的话剧《如梦之梦》在新加坡滨海艺术中心上演,2月6日首演。这两台剧目都是提前一个月演出票就销售一空,以当地观众为主,这对于华文戏剧来说应该算是一个重要的节点。而且这两台戏都代表了中国当代话剧比较高的水平,也是现代题材表现了导演对现实的关照,让观众通过他们的作品可以更好地了解中国和中国文化。更重要的是,中国话剧本来是舶来品,但经过几十年的发展已经自成一派各具特色,中国话剧导演正在努力地攀登上世界的舞台高峰,在世界范围内开始吸引众人目光并掌握话语权,这是非常让人欣喜的。《活着》首演谢幕五次由于张艺谋导演曾将余华小说《活着》改编成电影,所以这部作品对于欧洲观众来说并不是完全陌生的,但此次孟京辉的改编却是用他特有的方式重新解构这部作品,此次能在德国这两座最高的艺术殿堂上演《活着》,对于参与这部戏的所有艺术家们来说都是莫大的荣耀。孟京辉说,20年前他第一次踏出国门,正是来到德国看一出《等待戈多》,当时他就曾发愿希望有朝一日能将自己的作品在这里上演,20年后终于如愿以偿,他难掩骄傲和激动地说:“我愿意为戏剧付出我的一切,老天爷也总是垂青我,我相信这是‘热爱\’的力量!”2月3日首演当晚座无虚席,黄渤的激情演出和北京一样完美,德国观众席中偶尔爆发出笑声,也数次飙泪,尤其是剧中黄渤扮演的福贵失去了儿子,他的儿子因为在医院献血休克导致死亡,面对医生还在冷漠的面孔,黄渤蜷在舞台一隅,将一瓶瓶矿泉水洒向全身,淋湿的他发出痛苦的哀嚎,观众席抽泣声一片。而袁泉的表演也一如既往地稳定,余华曾评价她说,“从来都不靠跟对手抢戏来增加自己的光彩,她是完全进入到自己的角色中,沉浸下去,角色就是她自己。所以,即使她柔弱地站在那里,也比别人强大。”演出结束后,观众久久沉浸在这三个小时的悲欢中,对演员报以热烈掌声,全场起立,谢幕五次。散场时,话剧《活着》的CD和T恤衫也都被观众抢购一空。《如梦之梦》暂时收官由于此次在新加坡演出的话剧《如梦之梦》是该剧继北京、上海、乌镇、台北和深圳之后的最后一站,也是这部“奇剧”的暂时收官演出,所以2月6日在新加坡滨海艺术中心千人剧场吸引了全世界各地的华人前往观看,又正值该剧在春节期间上演,也使得这台演出成为新加坡华人春节的一大盛会。从售票情况看,有来自美国、欧洲的观众前往新加坡观看《如梦之梦》。而话剧《如梦之梦》的演员们也通过这一年来的巡演,和这个戏形成了默契,互相之间产生了深厚的感情,因为《如梦之梦》制作成本太高,演员众多,还要翻修剧场,赖声川导演也坦言:“把每次上演都当成是最后一次,能演出本身就是奇迹。”所以每次散场后大家都和赖声川导演围成一圈,希望新加坡的演出不会是“告别的绝唱”。□据《北京晨报》◆相关链接2013年的中国戏剧由赖声川导演、演出近八小时的《如梦之梦》是2013年的主流大戏。李宇春在戏中饰演“医生”一角,推波助澜了戏剧的“明星化”。2013年底,法国《今日戏剧》和德国《现代戏剧》两本杂志,按惯例向中国戏剧评论人林克欢约稿。他们问:“今年你们那里戏剧情况怎么样?”林克欢答:“生机勃勃,乱七八糟。没人能看得懂今天的中国怎么样。”2013年,整个演出市场缩水了20%左右。受冲击最大的,是早已养不活自己的传统戏曲。“大家没其他戏可看了,只能看话剧了。”国家话剧团导演田沁鑫告诉记者。道略文化产业研究中心毛修炳在做2013年的演出市场分析的时候,发现除了北京、上海,其他地区剧院的上座率极低。一项调查发现:在GDP已占全球第二的中国,正式注册的民间独立剧场数,北京不足10个,上海1个,其他所有省会城市加起来是0。“上海是市民社会,要讲成熟的市场。上海的问题是,戏剧市场容易垄断。一个上海话剧中心就把所有的上海话剧给垄断了。一个文广集团,就把整个上海的演艺全垄断了。民营势力很难起来,这样就没了北京市场那样的多元性。”杨乾武说,上海人喜欢买票看戏,对自己掏钱做戏这件事没什么兴趣。随便走进一家剧场,看戏的基本都是35岁以下的年轻人。区别于四五十岁、六七十岁的观众,这部分人有买票进剧院的习惯。这一点上,中国和美国非常不同。2013年6月初,洛杉矶剧院制作总监和创始人苏珊·阿尔伯特·洛温伯格带着自己剧院的一出话剧来到中国巡演,她不止一次向记者表示,她惊异于那些来看戏的、乌压压黑色头发的年轻学生。在美国,大部分话剧观众是白发苍苍的老人。“今天的观众是分众的,跟以前任何一个时代都不同。以前是一场剧老少男女高低全包。今天,任何一个戏,只能为不同的公众服务。看主旋律的观众不会来看小剧场,看大剧场、商业性的戏可能跟小剧场有点交叉,它还是不同的。”杨乾武说。□据《南方周末》新闻推荐中国冬奥会总奖牌追平韩国 本届想反超难度恐不小昨天的冬奥会短道速滑男子1500米决赛,中国小将韩天宇收获一枚银牌,这是中国在冬奥会历史上的第45枚奖牌,这个数字目前与韩国相同,并列亚洲首位,不过金牌数中国还以9比23大幅度落后于韩国。而夏季奥运...相关新闻:冬奥中国冲金点全解析 6大项有机会 最稳非短道清零政府投资项目和国企项目欠薪案件[球博士]排列三第097期重点关注胆码1独胆:1双胆:16胆码:156五码:13456单选40注:134,135,136,137,138,139,140,142,143,145,146,147,148,149,150,152,153,154,156,157,158,159,160,162,163,164,165,167,168,169,170,172,173,174,175,176,178,179,180,182,来源:双色球专刊(独家提供)[乾坤]排列3第2018097期:重点关注胆码7。

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